市川団十郎家訓『傲慢であれ』

 

 

 

 市川團十郎 家訓

 『傲慢であること』

 

 

 

 

 

 

 

五代目 市川團十郎(ごだいめ いちかわ だんじゅうろう、

生誕:寛保元年〈1741年〉

死没:文化3年10月30日〈1806年12月9日〉

 

江戸の歌舞伎役者。屋号は成田屋、俳名は梅童・男女川(おながわ)・三升・白猿。定紋は三升

 

 

■「歌舞伎」を生んだ江戸の豊かな町民文化 

歌舞伎の語源は「傾く〔かぶく〕」から来ています。「傾く」とは派手な服に身を固めて、街を闊歩した人々を「かぶき者」と呼んだことから生まれた言葉です。 もともと歌舞伎は江戸時代の現代劇であり、多くの庶民から愛され発展していきました。

 

外交評論家の加瀬英明さんは、庶民の力が世界的な芸術を生みだしたと指摘しています。

 

町民は武士よりも、自由に生きることが出来たのが江戸時代の特徴です。金の力が町人という新興勢力に、人としての新しい意識と自信をもたらしました。 町民は腕一つでのしあがることができた。武家といっても江戸時代を通じて、人口の7%強を占めていたにすぎないが、多くの町民が下級武士よりも高い収入をえていたいわれています。

 

江戸時代の日本は世界のどの国よりも、庶民が豊かな生活を享受できる社会を形成していました。 「歌舞伎」だけでなく、「浄瑠璃」は町民の芸能として発達し、「浮世絵」などの庶民芸術も爛熟しました。

 

 これほど庶民が恵まれた生活を営み、庶民文化が栄えた国は、世界のどこにも存在していません。庶民の力が、世界的な芸術を生みだしたのは、旺盛な経済活動がもたらした高い生活水準によって、日常が支えられていた証拠です。

 

歌舞伎が世界のなかでもっとも絢爛豪華な舞台芸術である点については、異論はありません。なおかつ他の国では、舞台芸術や絵画、音楽は、支配階級である王侯貴族のものだったものが、日本では、庶民が歌舞伎や、絵画芸術をはじめとする工芸を支えていました。歌舞伎以外でも「浮世絵」は、19世紀後半にジャポニスムとして、ヨーロッパ美術界に衝撃的な影響を及ぼしました。

 

西洋のシェイクスピア劇に登場する人物が、すべて王侯や貴族であるのに、歌舞伎の人物たちは、中小の商人か、その手代か、浪人であることが、対照的です。ヨーロッパが王侯貴族を中心とした文化だったのに対して、日本では庶民が文化の担い手となっていた証しです。

 

300年以上の伝統を引き継ぐ歌舞伎界は、庶民が支えた文化であり、またその豊かさの象徴でもあります。現代でも、「どんでんがえし」「裏方」「お家芸」『黒幕」等、たくさんの慣用句が生活のなかに取り入れられています。

  

 

■家訓と関係? 市川海老蔵の事件の真相

マスコミは、スターに品行方正を求めますが、そもそも、世間のあこがれであり、常人には計り知れない存在であるのがスターの条件。そういった点で、「傲慢であれ」なる家訓と、それを守った?市川海老蔵の不遜な態度は文脈にそったストーリーであることがわかります。

 

事なかれ主義の公務員体質で、「芸」が磨かれないことを江戸時代の團十郎は悟っていたのでしょう。

伝統とは革新の連続の歴史です。

市川家には、今後も「芸」をみがき、家訓の通り、世間さをにぎわす「傲慢な事件」をおこしていただくことを祈念します^^

 

 

■参考 

『悲劇の名門 團十郎十二代』 (中川右介 著)より

文中川 右介|作家・編集者 

  

ひとは名家や名門に憧れる一方で、二世や世襲を批判するという矛盾した心情を抱くものらしい。

 

 昨年末の市川海老蔵をめぐるマスコミの対応は、見事にそれを象徴していた。

 

 海老蔵は、夏まではフリーアナウンサー小林麻央との結婚を祝福ムードのもとで報じられ、殴打事件以後は徹底的にその性格や人格を糾弾された。まさに、天国と地獄の一年だった。

 

 実は、昨年は初代團十郎生誕三百五十年という記念の年だった。「この記念の年にあんな事件を起こし、御先祖様に申し訳ない」と海老蔵が思ったかどうかは知らないが、先祖たちは案外と、この将来の十三代目のトラブルに、あの世で微笑んでいるのではないかと思う。「お前も、ようやく一人前になったな」と。

 

 たとえば、五代目が書き遺した家訓には、「おれさえ出れば見物嬉しがるという心がよし」「皆々目の下に見くだし、蟲のように思うがよし」とある。

 

 團十郎家とは傲慢であることが家訓なのだ。それくらいの気構えがなければ、トップスターは務まらないということなのだろう。だが、威張っているだけではない。歴代の團十郎は劇界全体をまとめ、改革していくリーダーでもあった。そして何よりも、「客が呼べるスター」だった。

 

 その市川團十郎家の歴史を描いたのが、『悲劇の名門 團十郎十二代』である。

 

 十二人の團十郎の物語を書いたが、ひとりずつ描くのではなく、時間の流れに沿って書いたので、常に二代か三代の團十郎が同時に活躍する。歴代團十郎についての本はこれまでにも何冊もあるが、ひとりずつ別々に記述する紀伝体が多く、編年体で描いたものは、珍しいと思う。

 

 その結果、ひとつの家の長い物語であると同時に、近世から近代を経て現代にいたる、歴史の本にもなった

 

歌舞伎という演劇がどのような変遷を経て現代に至ったか、大雑把に把握できると思うし、そういうことに興味のない方でも、三百五十年にわたるひとつの家の歴史物語として、楽しめるよう書いたつもりだ。

 

 なにしろ、この家は事件が多い。一般に、家が長く続くためには、事件はないほうがいいはずだ。それなのに、歴代の團十郎には、まるで「芝居」のように事件が起きる。

 

 それまでの歌舞伎とは隔絶した新しい英雄像を生み出し、異端児として成功した初代は、四十五歳にして、上演中の舞台の上で刺殺される。四代目はその出生に疑惑があるし、三代目と六代目は二十二歳というこれからという時期に病死した。七代目は江戸追放、八代目は謎の自殺、昭和の名優十一代目は襲名から三年にしてガンで亡くなり、当代も息子海老蔵の襲名披露公演の最中に白血病で倒れ、奇蹟の復活……。海老蔵が殴られた事件など、この家の歴史のなかでは、些細な出来事だ。

 

 他にも、現代とは異なり、徳川時代は役者同士が舞台の上で罵(ののし)り合うなど、トラブルが絶えない。團十郎家が乗っ取られる危機もあったし、女性問題も、当然のように頻発した。

 

 つまり、團十郎とは、周囲と軋轢(あつれき)を起こし、時には殺され、時には江戸追放になり、あるいは重圧に耐えられずに自殺してしまうという、すさまじい人々なのだ。それでいて、常に大スターだった。

 

 歌舞伎に対する最大の批判は、世襲と門閥に対するものだが、実は、血統で続く名跡はそう多くはない。弟子を養子にしてつなげていた名跡もあったが、その多くが消えてしまった。三百五十年にわたり、血統は別になったが、常に当主がいた家は、いまや市川團十郎家しかないのだ。その意味でも珍しい。

 

 いま、歌舞伎は過渡期にある。歌舞伎座が建て替え工事中なのに加えて、海老蔵は出演の見通しが立たず、さらに中村勘三郎も休演が続き、坂東玉三郎は新橋演舞場に出ようとしない。もっとも集客力のある三人が不在の状況なのだ。歌舞伎ファンには、この本で、その寂しさを少しでも紛らわせていただければ、と思う。

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

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